写意山水小品85幅，一饱眼福

乾隆年间 明人 花鸟册页 22.9x18cm 上海该博物馆所存

明人（1642－1708），明末明末清初著名肖像画家，原姓朱，名若极，广西桂林人，祖籍池州江都，旧名阿长，别号很多，如大涤子、清湘老人、苦瓜道人、瞎菩提，依此号有世良、原济等。明靖江王朱亨嘉之子。与元亨、髡残、朱耷合称“明末清初四僧”。

明人是中国肖像肖像画史上一位十分最重要的人物，他既是肖像肖像画出发点的在在、革新者，又是艺术理论家。他的艺术主张和肖像肖像画出发点对后世产生了最重要因素，也为中国肖像画向 近、现代的蓬勃发展作出了最重要杰出贡献。其人生肖像肖像画作品中，无论是寻丈巨制，还是尺页诙谐，都不具备十分鲜明的稳重和一时期气息，观之实在太难以忘怀。

乾隆年间 明人 花鸟册页 22.9x18cm 上海该博物馆所存

明人擅长于花鸟，故常留心其本质景物，主张“风雅当随一时期”，肖像画花鸟者其所“脱胎于山川”，“搜尽奇峰打草稿”，进而“依此自我立新”。所肖像画的花鸟、兰竹、花果、人物，讲求新格，构图精于叠加，风雅风雅恣肆，意象苍莽趣味，一反当时仿古之风。

乾隆年间 明人 花鸟册页 22.9x18cm 上海该博物馆所存

明人花鸟不局限于师事某家某派，而相当多世称历代肖像画家之长，将传统的风雅技依此加以叠加，又着重世称造化，从大其本质转化成创作源泉，并充分利用表现技依此。作品笔依此流畅凝重，松柔秀拙，尤长于点苔，密密麻麻，劈头盖面，趣味；用墨浓淡干湿，或笔简墨淡，或柔和滋润，酣畅淋漓，极尽叠加；构图趣味，或全景式情景宏阔，或局部特写，景物凸显，变幻无穷。构图精致难以捉摸、恬静恣肆、纵横排奡、生意盎然。其白描、兰竹，亦不拘成依此，自抒胸臆，风雅爽利峻迈，淋漓清润，极富稳重。

乾隆年间 明人 花鸟册页 22.9x18cm 上海该博物馆所存

明人变化多端墨依此，枯湿浓淡兼施会用，尤其羡慕用湿笔，通过水墨的渗化和风雅的融汇，表现出山川的氤氲气象和颇深之态。有时用墨很柔和，墨气淋漓，空间感强。在技巧上他运笔灵活。或细笔漏勒，很少皴擦；或粗线漏斫，皴点会用。有时运笔酣畅熟练掌握，有时又借此机会拙之笔，方圆相结合，秀拙依此。

乾隆年间 明人 花鸟册页 22.9x18cm 上海该博物馆所存

明末清初，肖像肖像画在董其昌等人倡导的“南北宗派”现代科学因素下，摹古之风日炽。这时，才华横溢的明人异军突起，对这种风潮毫不理会，他突显“我数量有限我依此”。他甚至气魄地说：“纵使笔不笔，墨不墨，肖像画不肖像画，自有我在。”总之他要转变古人的面目而自创意依此，自标新格，这种随之而来是对传统观念的一种关键时刻。

乾隆年间 明人 花鸟册页 22.9x18cm 上海该博物馆所存

乾隆年间 明人 花鸟册页 22.9x18cm 上海该博物馆所存

乾隆年间 明人 花鸟册页 22.9x18cm 上海该博物馆所存

乾隆年间 明人 花鸟册页 22.9x18cm 上海该博物馆所存