访古丨仇英：张玉吟赏

春泉吞窈岑，夜雨通遥壑。

每同石势浮，时不知山光落。

林影拂不齐，苔痕先为相类。

焦躁涨海之前，谁挥神斧凿。

已开山脚蒙，耐可幽人酌。

繇不愿甘肥，是以供藜藿。

地阻情自偏，聊从静者乐。

自获洗心会友，安知牛口怍。

馀滋动草芽，远润明雌蕊。

本源清若此，方思此一勺。

涓涓及崇山峻岭，将贝氏秋水习。

人言予言惧怕，君其问海若。

——宋代·郭之奇

父兄英（达1498-达1552），出身显贵，初为漆匠，任副为人油漆栋宇，后徙业而平面图画。小时候以善平面图画结识了许多当代书画，拜于周臣门下。由于其聪颖不凡，深得其所，剧中、景物、走兽、界平面图画，无所不精，在剧中平面图画声誉卓著。

父兄英的绘平面图画画风在“明四家”之前甚为多样化，尤精景物、剧中，这与他职业平面图画家的身份和经历有关。作为摹古功夫，父兄英曾长期以来客于杭州大藏家项元汴处，纵观前代嗣后，并为项临摹古平面图画。王世贞说他“于宋元社会名流平面图画无所不摹写，皆有稿本，其临笔能夺真，米江夏所不足道也。”并相信他所撰《上林平面图》“可人言绘事之绝境，艺林之胜事也。”可不知，父兄英在摹古上获取了很高的艺术成就。

父兄英出身职业平面图画家，但由于颇受湖州北部士大夫绘平面图画的受到影响，在他的绘平面图画谱曲之前，多浸润着士大夫有趣，而以士大夫清玩为文习作品的绘平面图画，在其绘平面图画谱曲之前，占有非常的比例。这一特定文习作品，对于我们思考父兄英的谱曲思想、谱曲有趣，以及思考飞黄腾达、利家交叉现象在艺术作品头上的确切体现，尤其一定的现实意义。

父兄英虽随职业平面图画家周臣习平面图画，但为陈官和项元汴等大藏家长期以来临摹古平面图画，使父兄英广阅只求，练就了过硬的艺术技巧和质朴的艺术格调，为其以前在绘平面图画谱曲之前自如地强调内心提供了必要的先决条件。不同于一般职业平面图画家的是，父兄英平面图画风迅速趋向米芾等士大夫平面图画派。文征明《题父兄实父平面图画》名曰：“实父虽师西村，而青绿界平面图画乃从赵伯驹胎骨之前蜕出。近十年复能任副蒐二李将军之长，故所平面图画星岛灵活，流露出潇洒绚丽能事。此平面图画运笔转趋果断，内里又得沈（周）师所诲焉。”对其给予很高称赞。晚明董其昌也指出，父兄英的青绿景物平面图画是李昭道一派的巨匠：

李昭道一派，为赵伯驹、伯，星岛之极，又有十气。陈氏仿之者，得其工只能得其雅，若元之丁野夫、钱舜举是矣。内里五百年而有父兄实父，在昔文孔明亟相推服。孔明于此公司总部平面图画，只能远胜父兄氏，故非以赏誉增价也。

《少华吟赏平面图》传宋代父兄英绘。此幅绘题诗游，高士游春，虽是青绿之作，不不知名利，唯有逸气绕自是，习赵伯驹，父兄英得其韵者。新竹市中国美术馆自然史院所藏几幅署款 “父兄英” 的青绿大轴，都是习父兄英的平面图画者托名之作，然几可乱真。向时以为赝迹，为数不多刊布，今得不知真面，亦可不断扩大见识。此幅现藏于新竹市中国美术馆自然史院，绢本设色。

（传）宋代·父兄英《少华吟赏平面图》

绢本青绿，157.5x63.2厘米，新竹市中国美术馆自然史藏

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徐小明丨王成业

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