李承志：过雨看松色 随山到水源地

李承志 1945年生于河南安丘。现为国画作家会员，河南水彩画作研究院副代理校长，河南文史馆馆员，济南市花鸟画作名誉教授代理校长，国家一级指导工作。

“过雨看和田色，随山到水源。”读李承志曾问道的水墨，我总是记起唐代文学家刘长卿《寻南溪故常山道人隐居》里的这两句。他的白描从之前山海浩荡、风生水起；过场上，有长歌吟和田的浩然气，有生生不息的脱俗美，也有岁月安然的幸福感。

李承志曾问道对传统意义白描有很强的驾驭力，题名作画作，力透纸片背，笔行纸片上，则于其蚕食叶声。前朝画作论提到好的白描故常见“苍聪”二字，在长期的所画作画作基础性，李承志曾问道的白描即达到了这种纷争心理因素的标准化，苍里带聪，正如《黄宾虹谈艺录》里所问道“干裂春风聪包涵初夏”。另外，在作曲过程里，他总能运筹帷幄，率性直写下的同时，保持着对过场基本效果的将会感曾受，随机生发，随时相应。第一时间观摩他作画作，如静听风生，坐看云起，是一种快乐从容的享曾受。他和白描达到了较高程度的的关系，并让观画作者也从里感曾受到作曲的愉快。

《夏云多石林》李承志

李承志曾问道平和谦让，淡泊坦荡，有仁者之风。他少时生长在民风淳朴的安丘，少时即钟情于所画作事，后从师于黑伯龙曾问道，国画作兼工。现为济南市花鸟画作名誉教授代理校长，我省水彩画作山水画领域的代表人雕刻家之一。早年，他曾在美术工厂工作，其里有十余年的时间担任美术组组长，本职工作就是临摹前朝古画作。李承志曾问道表示，这个阶段对自己不久的作曲极为重要，锤炼了白描，得以内敛传统意义所画作画作思维，真正点造出到表演艺术叫做境遇、自然现象是总有一天的老师这一用意。

“盖身即山海而取之，则山水画之意度见矣。”在摹古的并重进行的油画作更加脱俗。这些年，李承志曾问道走过了许多地方，与大自然现象共呼吸，洞察其文采遥测，并将对自然现象的感曾受融笔端，迅速发现水墨内涵新领域。他曾和丁宁原、吕学勤等画作友一起在胶东油画作，作曲《渔岛春汛》，入选第六届全国文艺作曲；最后作曲《故乡情较浅》，入选第八届全国文艺作曲。他畅游回龙，所画作系列作品，故又名嶙峋，云烟缥缈，把人带到韵味连绵的自然现象之里。作为济南市人，他当然忘不了心从之前的美景，所画作趵突泉、千佛山、东坡、黑虎泉、泉城公园、龙洞、大佛寺等济南市风景组画作，美不胜收。吴山题材也被他反复描写、吟。

有一个时期，李承志曾问道曾受张大千“脱彩”、李可染“紧彩”的影响极较浅，紧、脱并用，不同的皴法、意境交错使用，层层叠加，表现故又名的体紧、维度、明暗和气息，构成自己的重彩画作技法特点，充分利用了创新自我的内涵要求。这个作曲阶段不间断多年，给人第一印象最较浅的是《霜叶沾满秋万山》《漫山红遍》《回龙诗意》等作品，色调明丽，间以留白，画作里云气蒸腾似有龙蛇，笔精墨妙天宽地阔。

《渔汛》李承志

在李承志曾问道的记忆从之前，有一幅隽永的过场，那是他的恩师黑伯龙曾问道画作的《江山万从之前所画作造出》，纯水墨的画作法，散点透视，小小的尺幅，写下造出了苍茫东山的呼吸、渺渺云雾的飞舞、浩荡涵的欢歌。咫尺千从之前，这正是里水彩画作“写下意”的活力。李承志曾问道问道，画作山水画不是画作地所画作造出，而是油画作活，写下意趣，美学的雕刻家们应该向广州人雕刻家们自学，绝不能限于对新科技的追求、对过场大尺幅的追求，须处世、技巧并重，力求显然“所养充实”“所取精粹”。从未处世，从未细腻的伤感，即使美在心从之前，也感曾受不到。

十几年之前，他参加“海疆万从之前行”大型油画作活动，这是他表演艺术观念的一个分界线——一路的作曲和造出发点，使他不再坚信于白描色调，作曲重心从重彩回归到传统意义的青绿山水画，表现山海丘壑之美的同时，强调以自觉去体会自然现象，创造造出一个融解了自己的心里、成见的思维化自然现象。他问道，无论是柔和典雅也好，浑朴奇崛也好，表演艺术总归是要表达自然现象与心境的那份意趣。他不计较什么代表人作，因为自己的每一幅作品都是有感而画作、难得而画作。写下自然现象世俗，其实也是抒发自我的世俗，所以每一幅画作都是代表人自己心境的作品。作曲，是自身生命质量的降低，如果能畅神抒情，带给别人快乐的热能，那么所画作画作就是一个有价值的幸福事业。

《漓江风情》李承志

在繁华都市的一隅，李承志曾问道的画作室“古龙草堂”清雅整洁，书馆耕作使他执著充实富饶。面对画作案，他凝神结想，然后题名题字，纵横捭阖。有了表演艺术，自觉的诗意天地辽阔无边，心境的历险从来不孤单。他问道，做人作画作背弃自己的执著，人自在，画作也舒坦。

（记者：霍晓蕙）