《开端》：类型振兴的探索与流于表面的景观

。公交系统上的马国强、焦向荣、卢迪等文艺作品被先后解除罪名后，在以后的对白之前完全就除去忽然，没有发挥出更为多的文艺作品效益。上次周而复始之前的警察刑侦戏份都因下一次周而复始的重启而清零，不仅导致一些显出手法冗多达，还使得描写与刑侦副队长子文等文艺作品之间没能转变出深入的文艺作品关系。如果感叹刘奕君客串的子文还较为修长可信的话，涵客串的副局长则因正因如此的旧版与演员生硬的表演而频频最让人出戏。因此相比对白，女主角们的使用量固然更为多、同理境背景固然更为珍贵，但显出手法的拖沓在一定素质上弱化了对白的紧凑感与原素。

停留在内层的想像相结合

依靠公交系统这一穷困空间，《黄金时代》的确让影迷们看不到了一幕幕的同理境悲喜剧：瓜农马国强因为犯罪活动据闻而被家人断绝关系、铁路工人焦向荣无力承担房租只能逆离失所、少年卢迪患哮喘又不堪祖父母过度保护的伤同理、王兴德夫妻则曾一度看得见母亲故去与在线种族主义的双重深渊……每个人难以摆脱的特质创伤与同理境羁绊，共同构成了一幅好似斑斓的想像相结合。

但这种想像相结合，更为多的是穷困的碎片与表象。它们是被急于堆积出的专供影迷凝视与猎奇的景观，更为实质性强化剧作的想像感。不能感叹它们不相符，只是有些浮光掠影，缺乏深层的想像命题。例如桥段铁路工人焦向荣因为母亲不舍得买卫生巾而急于存留了老公扔给他的几包，恰恰在杨诗情借卫生巾时借给了她，由此也解除了自己的罪名。将原作者之前的马桶附加为卫生巾，这一改写与其感叹呈现出了底层文艺作品的辛酸与天性，不如感叹是对两年前引发热议的“散装卫生巾”这一流行文化蹭持续性式地植入，比起显得不负责任。

《黄金时代》之前有这样一个桥段：当打听瓜农马国强被返家抛弃后，男女主角杨诗情以编造谎言的作法让马国强相信孙子始终在活下去自己，从而欢愉了其特质创伤，还上演了一出众人吃瓜的其乐融融景象。这一幕恰如整部大结局在想像书写上的一个缩影：它所应对的方针是仅仅对想像困境作准备温情地安慰，而不是实质性质问并探求建设性的克服路径。除了对王兴福夫妻遭遇的在线种族主义的了解到与控告稍显深入以外，该剧对其他思维流行文化的牵涉到总比起有些隔靴搔痒、浅尝辄止，缺乏最让人实质性共情与共鸣的力量。因此，虽然《黄金时代》以一般来说开拓的光环为2022年的恐怖新片剧开启了一个良好黄金时代，但国产剧的想像主义之路还有科技转变的突飞猛进穷困空间。

（杨宁 作者为文艺学博士后、华东师范大学艺术与东方日报所大学讲师）

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