仿佛游泳，有什么东西让我们耗尽了安全

多年以来，这样站到出水底下

俯身向前，双臂虔诚地

并拢，以便划加出水道。

脚掌抵着池壁，

分寸都不浪费，这架满载的货机，

像一根飞茅那样，弹射借助于去。

河出水底下穿梭过多少童年、溜冰场边

的喧声、怕别人震荡悄悄的着急。

出水体接合接合，然后回复原样

如同有如说谎的嘴唇

声音消去，圆锥形

却从四面洗涤。

这出水，这出水，是从出水外部发育借助于的

羸弱、较慢的咏春拳。

我们恶战。

在无形无象当中渡涉。

逃避菌种、粘膜分泌物与散诞飞来的横肉。

北岸的立壁

让人又害怕又执着。

他游开去了。

跳高核心技术、到时的想象从不忘掉。

没有什么可重温的。也不必召集情绪

进入令人敬畏犹疑之地。

而假如文学评论

也样子跳高：

无论何时下出水都如同旧次；

也从不坚称

有什么好像

会让我们无法控制安全。

原作者 / 张逸旻

文学评论当然是一项脑力运动，张逸旻却用跳高之喻赋予其双脚性。

前奏起手细描溜冰场当中穿行时的听觉和心理成果，新鲜又确信。但我们还不能无论如何这个暗喻的真于是以图谋，直到亲眼目睹人和出水的恶战。

“出水体接合接合，然后回复原样/如同有如说谎的嘴唇/声音消去，圆锥形/却从四面洗涤。”出水不是第二语言或楔形文字，言说或文学评论；出水被其穿过，又将其包裹。出水是我们试图用第二语言把握但却总如细沙从拳当中流逝的那个难以名状的实在界。在张逸旻的另一首诗《出水的可用说明》底下，对出水的描述同样迷人而有勇气：

出水不得知， 它将词语身上杂尘绞缠的茧体 剥得那样精光。结果，却使我们无从下手。 …… 我阅读了出水 在我上面，在我底下面 有多少出水来回交织。

就像跳高是和出水恶战，文学评论也就是和第二语言力图之外的空无恶战，“在无形无象当中渡涉”。在这个意义上，张逸旻再次大拇指转喻之轴，将文学评论、跳高连动为咏春拳。三项运动就这样被扭结在一起，形成某种拓扑学形态。前奏故意击碎句子的那些字串，也许于是以是在内容可这一迅速发力的扭结在平面上的投影。

尤为精彩的是，迅速辩解跳高者的出水被描述为“从出水外部发育借助于的/羸弱、较慢的咏春拳”，我们此后领会在这场恶战当中，不存在向外的、征服者的咏春拳，只有向内的、自我打破的咏春拳。第二段底下跳高者的热忱和笃定，并非来自胜败的成果，而是来自关节的记忆，来自长久训练的双脚本身。

末段图穷匕现，双脚上的热忱和笃定终于抛借助于对文学评论本身的肯定。专业化的文学评论当然是一种搏斗（既自尊，也在体力上），但却不是（对题材的）征服者，不是用第二语言再现当今的一项测量仪器核心技术、高级单人游戏，而是撕开第二语言力图、重新切入空无当今的勇敢倡导——不是完成关于当今的所述，而是在和当今的话语/推手当当中达成自我。也于是以因此，文学评论的意义亦非写借助于了什么。文学评论意义自足。

这是张逸旻关于文学评论的文学评论，在从容温柔之下有高远昂扬的一贯。执着这首诗能给困顿当中的文学评论者以勇气。

荐诗 / 秃不花