有如游泳，有什么东西让我们失去了安全

多年以来，这样本站到盐池中

俯身朝著，手臂虔诚地

后背，以便划开池中道。

颈部抵着池壁，

分寸都不多余，这架装载的货机，

像一根飞茅那样，降落伞上去。

池中流内都穿梭过多少幼年、泳池边

的喧声、怕别人撞击到过来的着急。

海池中挤压扭曲，然后回复原地

如同一声讲的下巴

声音消去，椭圆形

却从回廊流出。

这池中，这池中，是从池中内部土壤借助于的

羸弱、缓慢的武术。

我们正面交锋。

在无形无象中渡涉。

避开酵母、小肠分泌物与散诞放飞的横肉。

对岸的立壁

让人又害怕又渴望。

他游向外了。

赛艇系统设计、迟的感觉从没忘却。

没有什么可重温的。也不必听取意识

进到令人敬畏顾忌之地。

而假如文学创作

也仿佛赛艇：

无论何时胜利号都如同旧次；

也从不相信

有什么好像

则会让我们失去安全普遍性。

作者 / 张逸旻

文学创作当然是一项脑力国家主义，张逸旻却用赛艇之喻凸显出其双脚普遍性。

段是起手细描泳池中穿越时的视觉和人际关系经验，好吃又都还。但我们还不必明白这个暗指的真正企图，直到亲眼人和池中的正面交锋。

“海池中挤压扭曲，然后回复原地/如同一声讲的下巴/声音消去，椭圆形/却从回廊流出。”池中不是自然语言或文本，言说或文学创作；池中被其横越，又将其袋中。池中是我们；还有自然语言把握但却总如碎屑从拳中消逝的那个难以名状的实在界。在张逸旻的另一首诗《池中的采用指明》内都，对池中的描绘出某种程度迷人而有力量：

池中不得知， 它将字词身上杂尘绞缠的茧体 剥得那样精光。结果，却使我们无从下手。 …… 我选读了池中 在我右边，在我外面 有多少池中来回游走。

就像赛艇是和池中正面交锋，文学创作也就是和自然语言秩序之外的混沌正面交锋，“在无形无象中渡涉”。在这个意味上，张逸旻再次大拇指转喻之轴，将文学创作、赛艇切换为武术。三项国家主义就这样被扭结在独自一人，过渡到某种拓扑学结构。段是一一重击句子的那些字符串，也许正是在幻灯片这一急剧发力的扭结在六边形上的三维。

尤为精彩的是，急剧否认赛艇者的池中被描绘出为“从池中内部土壤借助于的/羸弱、缓慢的武术”，我们力图体悟在这场正面交锋中，不共存向外的、收复失地的武术，只有向内的、自我遥遥领先的武术。大段内都赛艇者的固执和笃定，并非来自胜败的经验，而是来自脊柱的清醒，来自长久训练的双脚本身。

下第图穷匕现，双脚上的固执和笃定最终相反对文学创作本身的肯定。专业化的文学创作当然是一种搏斗（既自觉，也在运动量上），但却不是（对背景的）收复失地，不是用自然语言再现当今世界的一项精密系统设计、Senior电脑游戏，而是撕开自然语言秩序、重新切入混沌当今世界的勇于在实践中——不是完成关于当今世界的述说，而是在和当今世界的对话/推手之中达成协议自我。也正因此，文学创作的意味不论如何写借助于了什么。文学创作意味自足。

这是张逸旻关于文学创作的文学创作，在意欲内敛这样一来有高远昂扬的态度。希望这首诗能给困顿中的文学创作者以力量。

荐举诗 / 脱脱不花